艺术规律，无人乖背

   4月29日网上盛传陈凯歌执导的电影《梅兰芳》的一些剧照，看完之后，感慨万千。

陈凯歌希望能拍出一个心目中的梅兰芳。作为人物故事片，我想观众最大的期待就是从中了解梅兰芳的身世和艺术，增加有关京剧的常识。电影《梅兰芳》上市还在将来，我们对于整部电影无法有整体评价。但是网上看到了几张剧照，却使人颇感忧虑。

目前京剧不景气是人所共知的，普通观众的京剧知识匮乏，大家通过影视等媒体才可以多少了解一下京剧，可以说对于以前没有接触过京剧的观众很可能就会先入为主地把电影的形象与梅兰芳本人的京剧艺术活动划等号。当然随着岁月流逝，以及电影与京剧舞台艺术的不同，想在电影中完全再现梅兰芳那个时代的京剧艺术水准是不可能的。可以说，梅兰芳是京剧旦行艺术发展史上的顶峰，迄今无人超越。我们不说别的，梅兰芳会戏数百出以上，这是现代任何一位戏曲演员无法望其项背的，更不要说梅氏在具体剧目表演中所达到的艺术境界了。所以我们在电影中展现梅氏艺术活动时进行一些艺术虚构和技术处理也是情理之中的事。电影《梅兰芳》和《霸王别姬》在一些京剧舞台场景中使用了一些替身，这也是应当的，当然这些替身的艺术功力无法与梅兰芳等人相提并论，但是相对于没有京剧舞台经验的电影演员还是显得驾轻就熟。

电影中京剧表演中的唱、念可以使用京剧演员的配音，我们不知道《梅兰芳》具体配音情况，无从议论。现在我见到的两张黎明、章子饴两张剧照：一为两人饰演的梅兰芳、孟小冬两人台下对戏；一为两人彩唱《游龙戏凤》。媒体宣称：“两人分别熟练优雅地摆出了京剧唱戏的专业姿势，虽然黎明和章子怡都是为了拍本片才开始学习京戏，但从剧照中看出两人的表现兼具专业与架式，相当优秀出色。”这就不免有欺人欺天、公开炒作之嫌了。

身段是京剧内行的专门之学，轻易不示人。从小坐科学艺的演员一般有幼功，身上较之票友或票友出身的演员就规矩、边式,有幼功的演员就是站在台上跑龙套也显得利索。这是任何人都无法违背艺术规律。以梅兰芳为例，他本人除了向陈德霖、王瑶卿学戏以外，还向武净名家钱金福学习身段。钱金福幼年坐科程长庚的“三庆科班”，向南方昆班来的朱洪福学习了一套身段论口诀。这套身段论口诀集昆曲身段之大成，对于京剧各个行当都有典范作用，其实程长庚、谭鑫培、杨小楼、余叔岩、梅兰芳等京剧史上超一流的演员的身段功夫都是属于身段论口诀这个系统。我们可以对照一下梅兰芳、张君秋两人《坐宫》的剧照，就可以有清醒认识：梅兰芳有良好的幼功，特别是腰腿功夫好，扮演的公主真有天皇贵胄、雍容华贵的气象；张君秋由于从小身段缺乏锻炼，扮演的公主则显得身段呆板，相比就黯然失色了。##end##

我们再看黎明和章子怡这两张剧照，抛开别的不说，两人的腰腿功夫没有根底，特别是那张便衣对戏的身段，两人的腰太硬太死，加之脸上没戏，形神呆板，这简直不是在演梅兰芳，而是在骂梅兰芳和整个京剧了。如果观众们看到剧照，再听信媒体的炒作，以为梅兰芳不过如此，京剧也就到此观止了。程长庚、梅兰芳等人在天有灵，岂不欲哭无泪。当然由于时代局限，我们无法再现梅兰芳那一代人的舞台风采，这就需要我们借助保留下来京剧音像资料，加以现代处理和替身使用，使观众尽量接触到原汁原味的鼎盛时期的京剧艺术。虽然电影演员在影片中也免不了展示身段，就尽量找一些难度小的，比如最好不要安排有腰腿身段的镜头。电影中出现一些有简单手势的镜头，演员也容易学习，也易于影片制作。腰腿功夫是身段中最重要也是最难训练的部分，没有多年的幼功是难以有成效的，当前风气十分浮躁的文艺界的几位娱乐明星经过几个月的短期培训，也就是学个不伦不类罢了。

当年孟小冬因为是女性，加之从小在家学艺，武功非其所长，所以她成名后很少演武戏，1938年后拜师余叔岩后就更加严格自己,根本不动武戏了。余叔岩因材施教，主要教她文戏,老一代顾曲家也称赞孟小冬善于藏拙。我想, 孟小冬这种艺术取向也反映了一位真正艺术家的追求,这是值得我们后人深思的。