1.反情节的叙事模式
在叙事上，是枝裕和有着明显的“作者电影”创作倾向，不受传统戏剧冲突和戏剧情节的约束，使用生活流叙事的方法。《步履不停》的叙事徐徐推进，娓娓道来，一如实际生活时光的自由流淌，始于清晨时候厨房中母亲和女儿的家长里短，终于夜晚悄然而至，人们进入梦乡的安逸时刻，反映的都是日常生活中的生活场景。很少使用倒叙、插叙、闪回等手法，追求的就是模仿时光自然流失的线性叙事。
2.散点式的叙事方式
散点叙事是是枝裕和叙事的另一个技巧。全剧详细讲述了每一位家庭成员的故事，没有谁是故事的唯一主角。这也符合生活的逻辑，每个人都是生活的承载者，没有人是生活的主角。为了推动剧情发展，虽然需要对部分角色进行简单粗略的介绍，但是在交代这些人物信息的时候，是枝裕和能通过自己成熟的技巧最简洁地刻画出来，从不拖泥带水。比如多年前因为救人溺水死亡的大哥，关于他的信息都是侧面通过旁人的回忆和讲述交代出来的，并借助老照片、电视新闻报道等电影符号等对其主要信息进行补充，达到了推动剧情和推动人物情感发展的作用 。他的这条叙述线索看似缺席，但实则是一股暗流，为其他的叙述方向开辟了无数可能性。全剧也没有激烈的矛盾冲突和情节的反转，讲述的事情无非是日本百姓的日常，这种宁静致远的风格似乎受到了小津安二郎的很大影响，凸显了日本电影一贯的美学风格和主张。
3.生活中的动人写实
但是，全片看起来平静而又并不寡淡。是枝裕和寻求的是去戏剧化的写实效果，而不是反戏剧化。正像是枝裕和在访谈中所揭示的，为展现观众对电影最真实的感受，电影剧本早已被剧组人员和演员反复修改并彩排过，所以最终电影呈现出来的的效果已然是经过千锤百炼的结果了。所以，虽然剧本故事在表面上看起来波澜不惊，但剧本的内核和情感则潜藏着汹涌的思想暗流。而是枝裕和导演也恰到好处地寓戏剧化于更深层的技巧和思想感情张力之间。
首先是生活细部的叠加。是枝裕和用大量的日常生活细节织就了剧情，还原了日本人的现实生活。片中的一个细节——妈妈炸的玉米粒天妇罗，看起来再一般不了的家中小食，却在背后蕴含着对多个剧情线索的回溯与延伸。每逢家人聚餐，妈妈都会做玉米粒天妇罗，并乐此不疲地重温着三十多年以前偷玉米粒的故事。因为，这是她对于大儿子追忆的入口。她对往日完整家人生活的回顾、对亡子之痛无处排遣的心情、对丈夫的揶揄和包容，都凝结在了玉米粒天妇罗的这一细节当中。在整个片子中，这些细致的闲笔处处清晰可见，而毫无一个内容是被剧情所驱动的，这些都宛若天成。正像是枝裕和在对本片的电影导演采访中指出：“那部影片除了细节别无他物。细枝末节累加起来即是生活。这正是戏剧性之所在——在于细节。”