1.摄影构图
是枝裕和的电影很大的特点就是镜头设计合理，构图上给人很强烈的美感。在《步履不停》中，是枝裕和大量采用了景深镜头，景深镜头因为其纵深感可以交代出很多的信息，很适合拍群戏，交代环境。比如剧中二儿子回家，团圆的一家人中，大人们坐在室内，孩子们在庭院玩耍。镜头的前景是一直在交流的大人们，后景是在庭院玩耍的孩子，是枝裕和用这样的景深镜头交代了一家人刚刚团圆的和谐场面，也展现了孩子们与大人们相处两个世界的情境。
是枝裕和的电影中，大人往往是忧愁和复杂的，小孩是单纯快乐的。因此是枝裕和喜欢用远景、中景去拍摄大人，用近景和特写去拍摄孩子，反映了他想留住快乐，放大快乐的无奈。
是枝裕和的构图还有强烈的表意功能。如影片开始良多带着妻子回家的路上，是枝裕和把良多单独放在构图的一角，而妻子两人在一起。妻子因为刚刚和良多结婚，对去良多家能不能被接受还心存疑虑，儿子则因为和良多生疏，有着距离感。是枝裕和用构图来暗示观众，反应了三个人的关系和心理距离。
2.纪实风格的光影与色调
在电影色彩方面，由于对台湾导演侯孝贤的喜爱，是枝裕和电影的镜头语言向侯孝贤致敬和学习的地方很多，并在反复实践尝试中逐渐探索出用最简单的摄影机语言表达题材的摄影手段。但这些平淡素雅的摄影机话语初看有些沉闷，但是通过对家中小事的刻画和大自然景色的光影变幻，使是以枝裕和影片中镜头话语简洁而又独特。著名学者叶渭渠提出，日本艺术的主要表现为“物哀”“幽玄”和“风雅”。正是这些艺术意识使得日本影片的色调大多朴实平淡，给人以宁静、唯美的观感。受其深远影响，是枝裕和影片更偏向于实景拍摄，用大量自然光搭配未加装饰的色调，更符合了日式文化中幽玄的艺术意识。