爱情是文学的永恒主题，在《七公斤的爱情》中，女主人公简糯与男主人公高深的相识相知相爱的过程是整部作品的核心，围绕着这个核心，同时作者以浓重的笔墨写了高深的好友陈硕与闫心悦、简糯上司彭正廷与林烟以及彭之女悠悠与同学贺天泽共四对人的的感情。简糯本是大都市里一名平凡的上班族，热爱生活、勤劳本分，岁月静好、现世安稳是她的全部人生哲学，新来的男邻居高深打破了其原本平静的生活，二人在日复一日的你来我往中互生情愫最终走到一起，高深好友陈硕与闫心悦的爱情模式则像是前面二人的再版。“爱情是在人们的情感体验活动中被呈现与被感知的，而爱情文艺的基础功能是满足受众的爱情体验需求，爱情文艺的主要价值指向，是强化人们的爱情信仰。”小说的爱情叙事浪漫甜蜜，在波澜不惊中讲述充满温暖和爱的平凡生活的点点滴滴，格调明朗向上、甜而不腻，很大程度上满足了现代境遇下大众对美好生活与爱情的向往和期待。与叙事节奏相一致，作品的故事形态也相对单纯和缓，抛弃了都市言情小说以困境设置与“金手指”手法来增强情节曲折性的惯用套路，小说在两对青年男女的爱情叙述上没有停留于既往模式上的大起大落与悲欢离合，而是在对一日三餐的日常生活及工作中的关照中逐步展开。相较而言，他们的爱情更像是生活与工作的润滑剂，在细小而微的生活情境中酝酿发酵，小说人物就如同我们身边人一样，从而带给读者真实的爱情想象与体验。
爱情叙事在满足读者的“白日梦”之外，还应在激发其情感体验的基础之上建构爱情信念，丰富人类的精神构成。就女性向的小说创作而言，一部作品是否算得上成功，“最终取决于读者与女主人公之间会建立起何种关系”。 如詹妮斯·德莱威在其著作《解读言情小说》中所说：“归根结蒂，最重要的是让读者在短时间内想象着自已成为另一个人,置身于另一处更好的所在。她合上书本,闭目回想，会心悦诚服地认为男人和婚姻就是女性最好的归宿。当饱享了精神食粮的她重返日常起居,再度负起家庭的责任时,则能以更加自信的姿态面对生活,坚信自已凭能力可以解决生后中种种无法回避的问题。”德莱威这里即强调了女性读者阅读言情小说 的“抵抗”作用，它既使人暂时回避现实生活又从中得到精神弥合。应当指出的是，突破言情小说一般意义上的娱乐和净化功能，致力于爱情文本的审美化，揭示爱情这一人类伟大情感的精神镜像也应是言情小说创作的应有之义。阿琐将爱情叙事置于都市生活这一更广阔的背景之下，对常见的言情叙事套路进行合理扬弃，摆脱角色“傻白甜”“灰姑娘”“霸道总裁”的既定形象，保留网文轻松愉悦的一贯风格，在贴近现实生活的叙述中赋予人物和故事较高的真实性。因此大众的情绪在跟随文本提供的情感体验起伏的同时又从文本中抽离出来，继而反观自身情感状况，或艳羡或感伤。在这种“沉浸——抽离”的双向互动的过程中，读者的爱情信念得以确立，爱情信仰得以强化。
如果说关于简糯与高深、陈硕与闫心悦两对都市青年男女的纯爱文本是小说所要展现的“爱情本体”，为读者展示了青年时代爱情的美好与纯真，勾起读者对真爱的美好幻想，那么彭与林的复合前的婚后生活与感情状况则道出爱情的归宿与婚姻的真相。剥离了爱情最初的美好，感情只是家庭与事业的双重压力之下的奢侈品，夫妻也不过是由一纸契约所绑定的最熟悉的陌生人。恩格斯早就说过：“如果说只有以爱情为基础的婚姻才是合乎道德的，那么也只有继续保持爱情的婚姻才合乎道德。”而悠悠与贺天泽两位小朋友的“爱情”懵懂感伤，充斥着年少时代的遗憾，是对学生时代情愫初生的情感回眸。由是，幼青中三代人的情感经验可看作是对生命过程中“过去”“当下”与“未来”的隐性表达，从而爱情话语获得超越单一言情的丰厚内涵，细读文本不难发现作者将它们巧妙地熔于一炉，在引领读者“做梦”的同时不忘将“梦”撕碎。