语云：“北有燕京八绝，南有岭南九遗。”二者共同铸就了中华传统文化的巍然巅峰。
广彩就是岭南九遗中的一遗。
广彩亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”， 是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘烧制而成的汉族传统工艺品。
广彩产生于清代康熙晚期，盛于乾隆、嘉庆，至今已有300多年的历史。所谓织金彩瓷，就是在各种白胎瓷器的釉上绘上金色花纹图案，仿佛锦缎上绣以色彩绚丽高雅华贵的万缕金丝，然后用低温焙烧而成，犹如万缕金丝织白玉。广彩是运用中国织锦图案的手法，以绘工精细、构图严谨、色彩浓艳、金碧辉煌著称。加上具有中西彩瓷制作工艺相融洽、独特的颜料制作、浓厚的岭南特色、彩绘和题材的丰富多彩等特点，在中国彩瓷界独树一帜。它向北传播中原大地，向南经海洋传播到港澳台、东南亚和欧美。与青花、粉彩并列为中国三大外销瓷，并在出口数量上占据绝对的优势。
清末明初，以高剑父、陈树人为首的一批岭南名画家，先后直接参与了广彩的技艺研究和实践，绘制出了大量的具有民族风味的精品彩瓷，把广彩的技艺提到了新的高度。以后历经军阀混战、抗日战争、解放战争等多年战乱的影响，广彩的发展曾一度停涉不前，陷入低谷。新中国成立以后，随着国民经济的恢复发展，广彩的生产也得到了蓬勃的发展，形成了一个新的高峰。
但到了二十世纪末二十一世纪初，由于受时代的发展、社会的变革、以及世界形势的变化等诸多因素的影响，广彩也与其他一些文化遗产一样，走上了衰落之路，有濒临灭绝的趋势。尽管当地政府为挽救这一重要的文化遗产，促进它的复兴做了许多工作，如建立广绣、广彩博物馆，举办广彩藏品展览会，打造集生产和展示为一体的特色园区，以及将广彩申报进入为国家非物质遗产名录等等，使这一状况有所改变。但广彩企业仍然只有二十多家（其中大多数为小作坊），从业人员大多是一些年事较高的广彩传人，缺少后继人材。广彩的现状仍不容乐观，前途堪忧。
那么，究竟要怎样才能扭转广彩的颓势，使它再创辉煌呢？答案只有一个，那就是走创新之路。
其实，纵观广彩300多年的发展史，其中也不乏创新之举。
首先，广彩的出现，本身就是一大创新。
清康熙晚年，开放海禁，广州成为了中国南方对外贸易的最大港口，中外经济文化交流的主要口岸，桅樯林立，商贾如云。为适应外商的需要，广州商人开始从景德镇定造白瓷胎，运至广州，依照五彩、铜胎烧珐琅的制法，加以彩绘，低温烘染，制造出了我国瓷器的一个新品种——广彩。广彩一经上市，立即得到了外商的欢迎，争相订购，远销欧美。广州没有窑址，也不出产瓷器，却创造出中国瓷器中光辉灿烂的一大品系，并且不断光大，绵延三百年，实在不能不说是一个极大的创新。